文学作品中的服装

      文学是服饰演变的一面镜子，文学作品中的服饰描绘，为我们提供了服饰审美历史的又一生动画面，从一个侧面总结了服饰审美的时代精神。葛洪在《抱朴子·讥惑》中说：“丧乱以来，事物屡变，冠屐衣服，袖袂财制，日月改易，无复一定。乍长乍短，一广一狭，忽高忽卑，忽粗忽细，所饰无常。”说的是魏晋时政局激烈动荡带来的变化。“载玄载黄，我朱孔阳，为公子裳”，《诗经》这一描述，岁月留痕，文学作品仿佛是历史记载的注释，平添了许多生动的服饰事例，反映了当时人们的服饰审美评价。

     《后汉书》中记述了一首民谣：“城中女子高髻，四方高一尺。城中女子广眉，四方且半额。城中女子大袖，四方全匹帛。”而白居易所写的《时世妆》，生动地反映唐代流行的时世妆：“时世妆，时世妆，出白城中转四方，时世流行无远近，腮不施朱面无粉。乌膏注唇唇似泥，双眉画作八字低。妍媸黑白失本态，妆成尽似含悲啼……”这首词描述的是元和末年(820)，宫妃和贵族妇女不但追求豪华瑰丽的服装，而且热衷于面部的奇异化妆。自居易的另一首词《上阳白发人》：“小头鞋履窄衣裳，青黛点眉眉细长。外人不见见应笑，天宝末年时世妆。”又说的是入宫几十年的宫女，外面已经流行“胡妆”，出宫后穿的还是入宫时的衣服。唐诗中还有诸如：“粉胸半掩凝暗雪”、“长留白雪占胸前”、“莫画长眉画短眉”的妆扮描写。而宋人诗词的描写则更加具体详实。

      如：“轻衫罩体香罗碧”；“薄罗衫子薄罗裙”、“轻衫浅粉红”；“衫轻不碍琼肤白”等，都是对衫的轻薄及色彩的淡雅的描写。还有诸如“头饰”等物的描写。“凤髻金泥带，龙纹玉掌梳”(欧阳修《南歌子》)；“铺翠冠儿，拈金雪柳”(李清照《永遇乐》)；“蛾儿雪柳黄金缕”(辛弃疾《青玉案》)；“玉簪螺髻”(辛弃疾《水龙吟》)等。进入明清两代，大量文艺作品和札记中对服饰的描写反映当时人们的服饰审美情趣。从冯梦龙的《三言》，及同时代的《两拍》，到《红楼梦》都有大量服饰描写，可以说小说作者已经承担起服饰评论的重任，阐述着他们对服饰审美的观点与看法，为我们分析当时服装流行提供了辅助材料。

      特别是《红楼梦》书中用大量篇幅描写了上至北静王、王熙凤、贾宝玉，下至袭人、鸳鸯等人的服饰，从富奢的皮毛服装，到家常的“红绫袄儿”，直至贴身的肚兜；从贾母送给宝玉的“俄罗斯”产雀金裘，到宝玉雨天用的玉叶蓑和沙棠屐。